Crecidas de Otoño

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Ma Yuan - Pino, arroyo y par de aves

Pino, arroyo y par de aves (松泉双鸟)
Ma Yuan (馬遠 1160/65-1225)
Dinastía Song
China

Tinta sobre seda.

Ma Yuan (atr.) - Bote cerca de juncos en la costa de un lago

Bote cerca de juncos en la costa de un lago (荻岸停舟圖)
Anteriormente atribuído a Ma Yuan (馬遠 1190–1235)
Mediados del siglo XIII
Dinastía Song
China

Tinta sobre seda, 23,8 x 24,1 cm

Ma Yuan - Banquete bajo la luz de linternas

Banquete bajo la luz de linternas (華燈侍宴圖)
Ma Yuan (馬遠)
Dinastía Song
China

Tinta sobe seda, 111,9 x 53,5 cm

Ma Yuan - Bailando y cantando

Bailando y cantando (踏歌图)
Ma Yuan (马远)
Dinastía Song
China

Tinta y ligero color sobre seda, 191,8 x 104,5 cm

Inscripción "宿雨清畿甸，朝陽麗帝城，豐年人樂業，壟上踏歌行"

Esta pintura de Ma Yuan -uno de los más importantes pintores de la dinastía Song- retrata un paisaje fuertemente accidentado con tres planos diferenciados por la niebla. En el plano más lejano, apenas se divisa la silueta de unas montañas, pintadas con un suave color azulado. En el plano medio, montañas similares a las lejanas pueden erse con su vegetación y textura en sus roca. Además, un conjunto de edigicios rodeados por pinos y niebla complementan el relive. En primer plano, un grupo de personas cantan y bailan alegremente a la vista de dos niños. Cruzando rocas, bambús y un arroyo, un camino horizontal con una bifurcación al medio marca el sendero por el que caminan. Un gran sauce a la derecha conecta los planos para unificar la pintura.

En la parte superior un poema que dice:

Una clara noche luego de la lluvia en los suburbios,
dirigiéndose a la Ciudad Imperial.
En un año de abundancia las personas ríen,
arriba de la montaña cantan alegres.

Ma Yuan - Viendo ciruelo florecido bajo la luz de la luna

Viendo ciruelo florecido bajo la luz de la luna (月下賞梅圖)

Ma Yuan (馬遠)

Dinastía Song

China

Montado en hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,1 x 26,7 cm

Dos caracteres en estilo estándar "馬遠" (Ma Yuan)

Comentarios del Museo Met:

Esta pintura es un poema visual que evoca un complejo sentido del tiempo, el lugar y el sentimiento. Los marrones y negros de los árboles y rocas contrastan con las leves tonalidades grisáceas del risco y la montaña para sugerir una atmósfera neblinosa de una noche de principios de primavera. El techo del pabellón indica que el lugar es una jardín. El intelectual en ropas blancas rodeado de las angulares formas del paisaje perfectamente marcan un contrapeso a la luna ubicada en el espacio ilimitado. La composición engeneral recuerda un diagrama cósmico de yin-yang con sus implicancias de positivo dentro de negarivo, luz dentro de la oscuridad, sólido dentro del vacío; la pintura puede leerse como un emblema de la doble naturaleza del hombre: atado al muno físico el espíritu del hombre no está limitado a éste sino que -como el ciruelo- se eleva para ubicarse junto a lo infinito.

http://www.metmuseum.org

Ma Yuan - Intelectual observando una cascada

Intelectual observando una cascada (高士觀瀑圖)

Ma Yuan (馬遠)

Dinastía Song

China

Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,1 x 26,0 cm

Inscripción "臣馬遠" (Servidor Ma Yuan)

Comparar con las pinturas similares de Li Tang y otra anónima de finales de la dinastía Song.

Descripción tomada de "How to read a Chinese painting" de Maxwell K. Hearn:

El paisaje monumental de los pintores del norte fue abandonado en 1127 cuando la corte de la dinastía Song fue forzada a mudarse al sur por la invasión de las tribus Jurchen. Luego de que la capital se estableciera en Hangzhou en 1138, los artistas comenzaron a trabajar en formatos mucho más pequeños, como el de esta pintura, y a enfocarse en pequeños rincones de la naturaleza. Ma Yuan, cuarta generación de una familia de pintores, fue uno de los líderes artísticos de la Academia de Pintura de la corte Song en la nueva capital. La ciudad de Hangzhou, de inigualable belleza, ofreció a los artistas inspiración en pabellones, jardines y vistas escénicas.

Esta pintura muestra a un caballero en lo que parece ser un jardín abierto; las ásperas formas de las rocas y el pino contrastan con el talante tranquilo del intelectual, que observa pensativamente el fluir constante de la cascada. Ma Yuan reduce la naturaleza a una geometría poética de formas angulares y vacío. La composición diagonal de "una esquina" separa las formas cinceladas del primer plano con la distancia rodeada de niebla, de rocas y árboles sólidos al etéreo sonido del agua fluyendo: del mundo sensible al reconocimiento del infinito.

Ma Yuan - Garzas en una costa nevada

Garzas en una costa nevada

Ma Yuan

Dinastía Song

China

Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 59,0 x 37,6 cm

Ma Yuan - Junto a un camino de montaña en primavera

Junto a un camino de montaña en primavera (山徑春行圖)
Ma Yuan (馬遠 1160-1225)
Dinastía Song (960-1279)
China

Hoja de album, tinta y color sobre seda, 27,4 x 43,1 cm
Inscripción con el texto "觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼" (Las flores salvajes bailan al contacto con mi ropa (lit. mis mangas). Los pájaros escondidos no cantan asustados por la presencia de personas). Firma (abajo a la izquierda) "Ma Yuan"

Información de chinamuseum.org:

Las lineas de poesía describen la quietud y tranquilidad de las flores salvajes, sólo interrumpida por la intrusión de un intelectual caminando. Un oriol responde a la llegada de éste volando en la dirección contraria. La pintura fusiona líricamente el instante en el que quietud y actividad intersectan el momento. Cuando el ave inicia su vuelo, las ramas de un sauce se balancean con una leve brisa. El niño ayudante lleva una cítara [¿un guqin?] hacia el intelectual que se ha parado a contemplar la belleza de la naturaleza. El estar jugando con su barba puede indicar que está componiendo un verso, su mirada se dirije al gran vacío que la deja la niebla distante. La dirección del pájaro en vuelo y el movimiento de las ramas del sauce llevan la mirada del espectador a la inscripción para vincular la poesía con la imagen.

Detalle

Ma Yuan (atrr.) - Frente a la Luna

Frente a la Luna (對月圖)
Tradicionalmente atribuído a Ma Yuan (馬遠, 1160-1225)
Probablemente dinastía Ming (1368-1644)
China

Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 149,7 x 78,2 cm

Comentarios de www.chinaonlinemuseum.com:

Esta pintura muestra una noche de otoño en un acantilado con la Luna brillante suspendida en el cielo. Un intelectual sentado en una roca eleva su copa hacia la luna. Su ayudante espera a su lado con una botella. El tema de la pintura deriva de "Bebiendo solo bajo la Luna" por el poeta Tang llamado Li Bai (李白, 701-762). Este trabajo no tiene ni la firma ni el sello del artista, pero tradicionalmente se lo ha atribuído a Ma Yuan. El fue uno de los más importantes pintores de paisajes durante el período Song del Sur. El peso de la composición en este trabajo está en uno de los lados [típica composición de Ma Yuan] y el tratamiento de la distancia y la altura está excepcionalmente bien logrado. Las pinceladas son penetrantes y fluidas, mientras que los tonos de tinta producen contrastes armoniosos. Un trabajo técnicamente bien hecho, claramente está hecho por un miembro de la escuela Ming-Zhe de la dinastía Ming (1368-1644) influenciado por Ma Yuan.

El poema de Li Bai al que se hace referencia dice:

BEBIENDO SOLO A LA LUZ DE LA LUNA

Entre las flores, un tazón de vino
bebo solo, ningún amigo está cerca.
Levanto mi copa, invito a la luna
y a mi sombra, y ahora somos tres.
Mas la luna nada sabe de bebidas
y mi sombra se limita a imitarme,
pero así y todo, luna y sombra serán mi compañía.
La primavera es época propicia para el goce.
Canto y la luna prolonga su presencia,
bailo y mi sombra se enreda.
Mientras me mantengo sobrio, somos alegres juntos,
cuando me embriago, cada uno marcha por su lado
jurando encontrarnos en el Río de Plata de los cielos.